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Escuela primaria david alfaro siqueiros

diciembre 5, 2022

Dónde nació david alfaro siqueiros

David Alfaro Siqueiros (Chihuahua, México, 1896 – Cuernavaca, México, 1974) fue radical en prácticamente todos los aspectos de su vida. Como artista, revolucionó los métodos tradicionales utilizando las técnicas y herramientas de la modernidad. Como ciudadano, concibió la figura del “artista civil” comprometido con la función pública del arte, el activismo y la acción política. Como teórico, reflexionó constantemente sobre la creación artística y la enseñanza a partir de sus propias experiencias prácticas, e incluso formuló su propio modelo sobre el curso de la historia y el futuro de la humanidad. Siqueiros no se caracterizó por un tono conciliador, de “medias tintas” o “medios justos”, sino por ser un agente polémico y un crítico feroz. En su caso, es imposible separar el arte de la política, convicción que le valió persecuciones, exilios y encarcelamientos a lo largo de décadas.

La noción de “arte público” entendido como vehículo transformador y revolucionario, al servicio de la sociedad, es central para entender su obra; su vida, tanto como su producción, se articulan en torno a este precepto. Al mismo tiempo, cada mural funcionó no sólo como un espacio para desarrollar metodologías de trabajo colectivo, sino que alimentó el aparato teórico del artista a partir de experiencias concretas.

¿Por qué es importante Alfaro Siqueiros?

David Alfaro Siqueiros (29 de diciembre de 1896, Chihuahua, México; 6 de enero de 1974, Cuernavaca), pintor y muralista mexicano cuyo arte reflejaba su ideología política marxista. Fue uno de los tres fundadores de la escuela moderna de pintura mural mexicana (junto con Diego Rivera y José Clemente Orozco).

¿Por qué era conocido David Siqueiros?

David Alfaro Siqueiros (nacido José de Jesús Alfaro Siqueiros; 29 de diciembre de 1896 – 6 de enero de 1974) fue un pintor realista social mexicano, conocido sobre todo por sus grandes murales públicos en los que utilizó lo último en equipamiento, materiales y técnica.

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En 1932, durante su estancia en Los Ángeles, David Alfaro Siqueiros pintó tres murales: Street Meeting en el Chouinard Art Institute; América Tropical en El Pueblo de Los Ángeles; y Portrait of Mexico Today en una residencia privada de Pacific Palisades. Es posible que pintara un cuarto mural en el John Reed Club de Hollywood, pero en el momento de su partida no estaba documentado y probablemente estaba incompleto.

Durante su estancia en Los Ángeles, Siqueiros descubrió nuevos materiales y tecnologías para pintar murales a gran escala. Siempre innovador, este periodo fue particularmente rico en su carrera, y el trabajo que realizó en Los Ángeles sentó las bases para sus posteriores murales en México y Sudamérica.

Esta bibliografía seleccionada, recopilada a lo largo del proyecto Conservación de América Tropical, se centra en los murales pintados por Siqueiros en Los Ángeles en 1932, con referencias adicionales sobre materiales y técnicas para contextualizar. Abarca el periodo comprendido entre 1932, cuando Siqueiros llegó a Los Ángeles, y 2012, cuando el GCI y la ciudad de Los Ángeles finalizaron la conservación, protección e interpretación del mural América Tropical.

Familia David Alfaro Siqueiros

Los alumnos tendrán en cuenta las motivaciones sociales y políticas de David Alfaro Siqueiros para ayudarles a analizar su autorretrato. Con sus escritos como guía, los alumnos escribirán y pronunciarán un discurso persuasivo y crearán un cartel propagandístico sobre un tema de actualidad que les interese.

Siqueiros fue un franco pintor y activista político mexicano durante las tres primeras cuartas partes del siglo XX. Se centró en temas importantes de su sociedad, haciendo un “llamamiento a las armas” escrito, visual y verbal para que se creara arte para y sobre los indígenas de México. Creía que el arte -especialmente los grandes murales- tenía un propósito público y el deber de aliviar los problemas de sus “compadres”.

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Nacido en 1896 en Chihuahua, México, en el seno de una familia burguesa, Siqueiros fue a Ciudad de México cuando era adolescente para estudiar arte y arquitectura. Corría el año 1910, el comienzo de la Revolución Mexicana. Inmediatamente se involucró en huelgas estudiantiles para luchar por los derechos de los trabajadores mexicanos y los pobres. A los 18 años se unió al Ejército Revolucionario Mexicano y, más tarde, al Partido Comunista. Encarcelado y exiliado de México en varias ocasiones por sus ideas radicales y sus duras críticas al gobierno mexicano, siguió luchando por los derechos en los que creía durante el resto de su vida. Aun así, el gobierno encargó murales a gran escala a Siqueiros y a sus compañeros muralistas, Diego Rivera y José Clemente Orozco, que compartían su visión revolucionaria.

David alfaro siqueiros el mural de la revolución

Esta revisión de los fondos plásticos y documentales indaga en el uso de la geometría como soporte de los procedimientos constructivos que permitieron a David Alfaro Siqueiros consolidar una propuesta pictórica integrada a la escultura y la arquitectura.

Para ello, esta exposición utiliza una narrativa basada en el dibujo titulado Retrato del sastre W. Kennedy publicado en la revista vanguardista Vida Americana [em>American Life] (1921), editada por el maestro muralista y poeta catalán Joan Salvat-Papasseit. Esta obra hace referencia a William Kennedy Laurie Dickson, uno de los inventores del mecanismo ocular llamado kinetoscopio (1888) que produce la ilusión de movimiento mediante secuencias fotográficas.

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En la década de 1930, las formas geométricas y el movimiento fueron temas centrales en las investigaciones de Alfaro Siqueiros. El artista buscaba construir un nuevo espacio pictórico que permitiera la interacción con el espectador, desarrollando así el concepto de “caja plástica”, punto de partida de lo que en la década de 1940 se convertiría en el concepto de arte público, un arte para las masas que reflejaba los problemas sociales a través de la combinación de pintura, arquitectura y escultura. La “integración artística”, ligada también al uso de nuevas tecnologías, materiales y herramientas, fue uno de los últimos capítulos del muralismo mexicano.

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